تبدأ اللوحة إحساسًا، قبل وقت طويل من أن تصير صورة.

#027أرض حمراء

كل شيء يبدأ من الأرض. فالصحراء والرمال الحمراء والشجرة الوحيدة وألوان الإمارات تتردد في أعمالها، لا بوصفها مشهدًا بل بوصفها أصلًا. والصحراء عند لوتاه هي الإرث الأول، ثروة أقدم من النفط، ومكان للصمت: المكان الذي يستطيع فيه الإنسان أخيرًا أن يسمع ما يكمن تحت الضجيج.

استنادًا إلى كلماتها في ذا ناشيونال (The National)، 2015

#017الريح

في إيطاليا، خلال ثمانينيات القرن الماضي، حوّل فن الأداء الإبداع إلى فعل جسدي. صار الجسد إيماءةً وإيقاعًا ونَفَسًا: لم يعد مجرد موضوع للتصوير، بل الأداة التي تترك أثرها على السطح. وكل ضربة فرشاة واسعة وكل قطرة لون ما زالت تحمل ذلك الحضور؛ فالرسم عندها يبقى فعلًا يشارك فيه الجسد كله.

#005ذاكرة

من الجسد تولد الذاكرة. نساء ووجوه وأثواب وحنّاء وطقوس تطفو على سطح اللوحة، نصفها ظاهر ونصفها ذائب. لا تعود حنينًا إلى الماضي، بل تعود شيئًا لا يزال حيًا، يطلب أن نمضي به قُدُمًا.

#028الشجرة الوحيدة

بالنسبة إلى فنانة عاشت معظم حياتها بين بلدين، ليس الانتماء عنوانًا، بل شبكة جذور. وكشجرة الصحراء التي تمدّ جذورها عميقًا تحت الكثبان لتبلغ الماء الخفي، ثمة روابط تصمد حتى حين تأخذنا الحياة بعيدًا عن المكان الذي بدأنا منه.

#033شذرات زرقاء

شيئًا فشيئًا تفرغ الصورة وتسكن. تصير الصحراء صمتًا، والذاكرة حضورًا، والمادة تأملًا. ويتنحّى الشكل ليفسح المجال لفضاء داخلي، كما في السلسلة التجريدية رحلة إلى اللانهاية. وقد قاد البحث نفسه العمل التركيبي الضخم معراج في مهرجان الفنون الإسلامية في الشارقة (2018-2019)، وسراج في متحف الشارقة للخط (2025-2026).

نور على نور، ساحة الوصل، 2025 · بإذن من Caterina Vicaretti

وأخيرًا، النور: ليس شيئًا يُرى فحسب، بل معرفة وسلام وأمل وتحوّل. هو ما تبحث عنه في داخلها، وما تأمل أن تنقله إلى كل من يقف أمام العمل. وفي عام 2025 اتخذ هذا البحث شكلًا ضخمًا: نور على نور، عُرض بالإسقاط الضوئي على امتداد قبة ساحة الوصل كاملةً، البالغة 130 مترًا، في مدينة إكسبو دبي.

استنادًا إلى ذا ناشيونال (The National)، نوفمبر 2025